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Autor: admin

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Entrevista a Sol Gabetta

Entrevista a Sol Gabetta

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ENTREVISTA: SOL GABETTA "Mozart odiaba el violonchelo" La joven chelista radicada en Suiza habla de su nuevo disco y de la difícil relación de algunos compositores con su instrumento. SANDRA DE LA FUENTE . cultural@clarin.com Hace falta intercambiar sólo un par de palabras, además del formal saludo telefónico, para deducir con alguna certeza los sitios donde ya habitó la violonchelista Sol Gabetta. Tonada cordobesa, eses y ce propias de una auténtica madrileña se suman a la fortuita aparición de una acentuación a la francesa filtrada en su castellano para dar cuenta de su cosmopolitismo, de los distintos paisajes a los que se acostumbró su mirada. Del mismo modo, la frescura y energía de su voz delatan sus escasos 25 años. "Nací en Córdoba y viví allí hasta que cumplí diez ...
Entrevista a Christine Walewska

Entrevista a Christine Walewska

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La diosa del violonchelo Entrevista a la maestra de la música Christine Walewska Por Nadia Ghattas - La Gran Época   Christine Walewska. (La Gran Época) En una pintoresca cafetería de la avenida Madison de Nueva York, tuve la buena fortuna de tener a la diosa del violonchelo sentaba enfrente mío. Humilde y al mismo tiempo alegre, la violonchelista Christine Walewska compartió sus experiencias como música experta. “Cuando tenia 18 años comencé mi carrera internacional en Alemania con la Orquesta Hessischer Rundfunk conducida por Dean Dickson, una africana-estadounidense que obtuvo grandes éxitos en Europa no así en su propio país. Tocó con uno de sus favoritos directores de orquesta, el gran Hans Schmidt-Isserstedt, y la Orquesta Nord Deutsche Rundfunk. El éxito d...
La escena del cello en Argentina

La escena del cello en Argentina

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LA ARGENTINA por Ignacio Berghelli Hola cellistas del mundo. Desde Buenos Aires, Argentina, intentaré describir lo mejor que puedo la escena del violoncelo en mi país. Puesto que soy el primero que escribe sobre esto, me pareció que será difícil ponerlo todo en un artículo corto. Espero que pueda hacerlo bastante bien. Mi nombre es Ignacio Berghelli. Me gusta la música clásica principalmente, pero también el tango. La razón principal por la que me gusta el tango es, me parece, porque nací en Buenos Aires y nosotros podemos relacionarnos fácilmente con la sensación que transmite nuestra música, así como las situaciones y los lugares que las letras que la mayoría de las canciones del tango describen. Así pues, comenzaré con el tango para la primera parte del artículo. Uno de los pr...
Lesiones en los músicos. la epiconditis

Lesiones en los músicos. la epiconditis

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EPICONDILITIS Es una inflamación y dolor localizado en la región antero-externa del antebrazo, codo posterior y puede llegar hasta el pulgar, cuando en este caso, el brazo se encuentra paralelo al cuerpo y el pulgar hacia fuera, denominándose este cuadro Codo de Tenista o Epicondilitis Lateral.   El mecanismo de producción, se produce, tras reiterados movimientos de los músculos pronadores y supinadores, que se insertan en el húmero y el dolor se advierte en la prominencia ósea externa, llamada epicondilo. Con el codo en extensión, la tracción de los músculos epicondileos sobre la inserción perióstica, produce inflamación traumática, que hace que aparezca el dolor con los movimientos, en los que actúan los músculos...
La escena del cello en Uruguay

La escena del cello en Uruguay

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Por: ADRIAN BORGARELLI adrian.cello@hotmail.es Tengo 22 años, soy del interior y hace 5 años que estoy en Montevideo, y no tengo muchos registros de muchos cellistas uruguayos. El mas antiguo que conozco, y conocido como grande en su tecnica fue Oscar Nicastro, un gran virtuoso del violoncello uruguayo. Nace en el año 1894 y fallece en 1971. Estuvo viviendo en Napoles desde muy pequeño, donde estudió y dio su primer concierto con orquesta a los 10 años. A los 12 años es admitido en la escuela superior de musica de Berlín, estudiando con Haussmann y Becker. Años mas tarde se radica en Uruguay otra vez, viajando constantemente a Estados Unidos y Europa (actuando como solista). A la edad de 30 años se translada a Buenos Aires, fundando un conservatorio: Gorin-Nicastro. Dejó tres gra...
Entrevista a Janos Starker

Entrevista a Janos Starker

Entrevistas
ENTREVISTA JANOS STARKER Las dos caras de un Dios Janos Starker Entrevista realizada por Alejandra Pin Zambrano (Guayaquil, Ecuador). “Durante la guerra cavé zanjas, puse tejados, fui electricista y asistente médico.  También ayudé a desarmar bombas que no habían explotado,  no para mantenerme sino para sobrevivir”. Janos era el dios mitológico de la guerra que los romanos adoptaron como propio.  Su templo sólo cerró  puertas cuando algún  emperador resolvía suspender conquistas  y enriquecer lo  ya obtenido.  Mas aun entonces,  devotos llegaban de todas partes para, sea por miedo o ambición,  tributar a esta divinidad cuyos dos rostros no significaban falsedad,  sino dualidad.  “En  griego es Ianus.  Recibí ...

Uso de efectos (pedales) en el cello

Técnica, Trucos y consejos
¿Cello procesado? Ninguna novedad. Se viene procesando desde que existe esa posibilidad. Pero, al ser el cello un instrumento netamente acústico y tradicional, es raro que se enseñe de qué forma tratarlo con los efectos. No es raro que un cellista hoy en día posea un sistema de amplificación (próximo tema de un artículo) pero sí es bastante poco común que posea pedales y menos aún que los combine entre sí para lograr un sonido que, para los guitarristas por ejemplo, es lo más habitual. Veamos un poco los efectos fundamentales y su historia: Overdrive o distorsionador: Simulan la distorsión creada en un equipo valvular a buen volumen. Un señor llamado Link wray fue el primero que encontró este efecto en 1958, cuando se le aflojaron dos válvulas en su amplificador Twin Reverb (un modelo de F...
Las lesiones en los músicos

Las lesiones en los músicos

Trucos y consejos
Más del 70% de los músicos sufre lesiones en manos y brazos. La mayoría son crónicas y se producen por uso excesivo sin observar períodos de reposo. Noticias de Ciencia/Salud: La Nación Lunes 11 de mayo de 2009 - Nora Bär Un músico virtuoso es capaz de tocar entre 20 y 30 notas, y de realizar 72 movimientos con ambas manos... por segundo. Pero el despliegue de destreza anatómica que hace posible esas ejecuciones que dejan sin aliento no es gratuito. Las manos y los brazos de estos artistas se cobran -con lesiones dolorosas- las horas de entrenamiento y los esfuerzos excesivos. Se calcula que más del 70% de los músicos presentan lesiones en algún momento de su vida, de acuerdo con el instrumento que se ejecute, sea éste de cuerdas, de vientos o de percusió...
Luthería en Argentina

Luthería en Argentina

Ultimas noticias
El texto a continuación fue redactado por Gustavo Bellido, luthier. Para comenzar voy a hablar de conceptos principales que nos llevarán a poder definir a la Luthería. La palabra Luthería proviene del vocablo francés "luth", que significa laúd, como se los llamaba antiguamente a los constructores de estos instrumentos y de los de cuerda, o sea que la Luthería se refiere específicamente a los cordófonos compuestos. Con esto podemos decir que "la Luthería es el arte de construir instrumentos de cuerda, específicamente a los cordófonos compuestos, instrumentos que tienen la caja de resonancia con la prolongación de un mango o mástil” . La luthería en Argentina En nuestro país los inicios de la luthería se remontan inevitablemente a maestros italianos, discípulos de gra...
Escalas para violoncello. Dos octavas en las cuatro primeras posiciones II.

Escalas para violoncello. Dos octavas en las cuatro primeras posiciones II.

Metodologia
Parte 2 Por Rafael Delgado (http://www.rdelgado.com.ar) 3. Digitación de las escalas menores armónicas : De la misma manera, si consideramos sólo tres grados conjuntos por cada disposición de la mano izquierda, para las escalas menores armónicas surgen cinco patrones interválicos posibles: 2 con posición cerrada. Semitono - Tono: II-III-IV y VII-I-II grados: digitación 1 2 4 en las posiciones bajas, 1 2 x 3 en las altas. Tono - Semitono: I-II-III y IV-V-VI grados: digitación 1 3 4 en las posiciones bajas, 1 x 2 3 en las altas. 3 con posición abierta. Tono - Tono: III-IV-V grados: digitación 1 x 2 4. Semitono - Tono y medio: V-VI-VII grados: digitación 1 2 (x 2)  4 . Tono y medio – Semitono: VI-VII-I grados: digitación 1 x 3 4.   Grados V-VI-VII I-II-III IV-V-VI ...